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上天造物 石上开菊花_中国信息报
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更新时间:2013年04月19日 08:52:22

上天造物 石上开菊花

鬼斧神工 刻刀造精品
——访高级工艺美术大师、浏阳菊花石“非遗”传承人陈继武

石缘菊而珍
      “浏阳河水水粼粼,千秋水府结同心。精英长照三生石,月照秋江菊石魂。”这是湖南花鼓戏《菊石魂》结尾的几句唱词,讲述的是浏阳永和镇蝴蝶山下一对种花为生的有情人,被恶势力逼迫跳浏阳河自尽,最终化为河底美丽的菊花石的爱情故事。曾经因一首《浏阳河》歌曲唱遍大江南北的浏阳,钟灵毓秀,孕育出被称为“天下一绝”的菊花石。其外表呈青灰色,因石头中蕴含的天然白色方解石晶体看上去极像含苞怒放的菊花而得名。
      菊花石最早发现于湖南省浏阳市永和镇境内的浏阳河支流大溪河石丛之中。其“花”孕育于两亿多年前,因地质运动而自然形成于岩石中,可谓“取日月之精华,吸天地之灵气”。菊花石蕴量稀少,比珠玉宝石类更为珍贵。其色彩由黑、灰、白组成,在黑色为主体的基础上散落着白色晶莹的花朵,形态酷似菊花,故又名石菊花,石质地细腻,花态逼真,洁白晶莹,陪衬黑色基质岩石的底色,充分展现了自然造化的神奇,再经过艺人的精雕细琢,将石块镂空,雕上茎叶,便成了永不凋谢的菊花。
      据《浏阳县志》记载:清乾隆五年(公元1740年)前后,浏阳永和镇农民欧阳锡藩在砌芙蓉河堤时,于河底采石偶然发现石头中有白花纹,形如菊花,欧阳锡藩将石带回家中细细琢磨,将其琢成一方砚台,俊秀可爱,石质细嫩,磨出的墨汁非常细腻,书写流畅,并且墨汁较其他石砚可久保不干,一时传为奇物,这便是菊花石雕琢的开始。
      清末民初,浏阳戴清升、戴杭炎等一代菊花石艺师,潜心以菊花石雕为业,尤其是戴清升已成当时菊花石雕行业技艺首屈一指的菊艺名师。1915年,巴拿马万国博览会上,戴清升携“映雪”花瓶、“梅、兰、竹、菊”屏风参展,一举荣获“稀世珍品金奖”,作品至今保存在联合国博物馆。
      “文革”期间工艺菊花石创作深受干扰,唯一的研究菊花石雕和湘秀的湖南工艺美术研究所被烧毁、撤消,菊花石雕创作几乎停顿。
      自上世纪70年代以来,国际上掀起了奇石热、观赏石热,提高了地质学家、赏石家和爱石家对菊花石资源的探索和工艺菊花石的观赏收藏价值的认识。在“科学大会”精神鼓舞下,菊花石雕业又进入飞跃的鼎盛时期。这一时期的特点是:菊花石新产地不断被发现,生产厂家由湖南浏阳扩展到全国各地;传统的手工雕刻菊花石,出现以多层次的镂空雕为主的状况。产品由观赏型发展到观赏收藏型,还有玩赏普及型已进入普通百姓家,产品大量销往台湾、香港地区,并转销国外。随着时代的进步,浏阳菊花石雕得到长足发展,工艺日益精湛,科技含量不断提高,工艺菊花石的收藏价值、商业价值和观赏价值亦得到充分的体现。
雕因巧而美
      几百年来,浏阳永和镇的菊花石雕师,劳其一生,雕刻出一件件传奇之作,向世人传递了菊花石的大美,陈继武便是当代杰出的一位。陈继武四岁从师学习国画,十岁学习油画,1990年,他到浏阳县菊花石雕工艺厂,从事菊花石雕刻工作。怀着一种对艺术执着而崇敬的心态,他走上了漫长的菊花石艺术探索之路。他不但白天勤奋学习,而且每天晚上都坚持操练技术。正是因为刻苦执着的精神和惊人的悟性,他的技艺突飞猛进,在短期内一跃成为业界的佼佼者。这一时期,他创作了两件极具代表性的作品《龙瓶》和《天女散花》,得到行业专家称赞。
      进取源自理想,极具创作意识的个性使他总爱奇思妙想,即便是一块普通的石头在他眼里都有着极高的创作价值,可是在那个年代,生产厂家无法接受和理解他的新理念。为了成就自己的梦想,1994他辞去了浏阳县菊花石雕石厂的工作,回到老家官渡镇专心从事创作研究。第一件独立作品《五龙花王瓶》历时10个月完成,在当时为耗工时最多的作品,作品运用了圆雕、缕空雕、高浮雕、线刻的等手法,并首次在菊花石原材料上运用石链镂空技术。其作品主要为一尊带盖花瓶,四周围绕五条形态各异的蟠龙,或吞云、或吐水、或喷火、或狂啸、或低吟。瓶身与瓶盖有石链相连,瓶盖纹饰采用透雕手法,瓶肩为浮雕卷草纹饰。作品以其典雅端庄的造型、巧妙的构思和精湛的刀功、在多项雕刻手法上为独创、多种技法为行业首次选用引起行了业界的轰动,《五龙花王瓶》于1996年荣获首届民间菊花石雕展特等奖。
      2000年以后,他在艺术风格上有了突破性的改变,摈弃以往以瑞兽形象为主的作品风格,转向花鸟类作品,更注重结构美,讲究层次感,有着浓厚的生活情趣。他的作品不再采用传统的上漆表面处理工艺,而创新运用了封蜡法,使作品突现纹理美和材质美。那个时期的作品《傲霜图》荣获第二届中国特产文化节艺术展金奖。2002年,又为中国地质大学、北京师范大学创作了大型作品《四海一心》和《中华腾飞》;2003年,为北京人民大会堂湖南厅设计制作12件菊花石雕珍品;2004年,为湖南省人民政府制作大型菊花石雕《百菊图》;2005年创作的作品《松菊延年》被湖南省人民政府选为赠送台湾亲民党主席宋楚瑜一行的礼品。
      多年来,他一直在不断创新,在不同品种石料上以不同的风格、不同的手法来体现它的价值,并结合玉刻手法与菊花石的特性,创造了新的雕刻理念与新的艺术风格,而在技艺传承方面,经他培养出的大批学员现已成行业精英。因此,湖南电视台娱乐频道播出了“青年石雕艺术家陈继武”的专题片,对他的艺术成就和行业贡献作出了高度的评价。2004年又收录于“走向卓越”丛书中《盛世华章》篇,题为《浏阳河畔新升起一颗菊花石雕艺星》。2005年由河北教育出版社出版的《民歌婉转润浏阳》一书,对他的菊花石雕艺术探索之路作了全面的记述。同年,他的雕刻被授予“星城四宝”荣誉称号。
      2006年,他的雕刻理念与手法又有了新的进展,他研究了一套抛光手法,使作品表面光亮似瓷,温润如玉,完全改变了传统菊花石作品质地粗糙、色泽不雅的状态,使作品更具质感,永不褪色,并在行业内全面推广。在风格上他融入传统的水墨语言,不为雕刻而雕刻,注重作品的深度与意境,力求神似,形意兼具。
      陈继武2006年的作品《春归天地》荣获首届湖南省工艺美术博览会金奖。2008年,作品《千里共婵娟》荣获第二届湖南省工艺美术博览会金奖、金凤凰新产品设计银奖。作品《含香聚瑞》在第九届中国工艺美术馆展出。2009年,作品荣获第三届湖南省工艺美术博览会金奖,作品《群芳争艳》荣获第十届中国工艺美术大师作品展金奖。2008年,湖南省人民政府授予其“湖南省工艺美术大师”荣誉称号,成为湖南省最年轻的工艺美术大师。2009年被确定为非物质文化遗产项目传承人,他创建的“陈继武菊花石艺术陈列馆”也被命名为“中国非物质文化遗产传承人发展基地”。
艺借名而传
      面对众多荣誉,身为行业领军人物的陈继武显得淡然。他想得最多的是如何把浏阳菊花石品牌做得更好更强,如何传承浏阳菊花石历史文化,走一条保护为主、合理利用、传承发展之路。
      由于菊花石的形成需要特定的物理、化学条件和时间,在自然界数量极少,全球罕见,因此菊花石相关产业属于典型的资源制约型产业。陈继武说:“浏阳菊花石不是一个很大的产业,目前浏阳登记注册的菊花石工艺品加工厂和销售店有26家,从业人员150余人,整个行业的年产值仅4000万元左右。虽跟端砚类似,但名气没有端砚响,产业没有端砚大。端砚有上千年历史,有实用价值。这个年产值远不及浏阳绝大多数中型以上的个体花炮企业所创造出的产值。”
      如何为有限的原石资源开发无限的艺术与商业空间是当今浏阳菊花石行业发展亟须思考的问题。作为原产地的浏阳永和镇,其蕴藏的菊花石花形完整,花瓣层次丰富,石质致密,质量绝佳。陈继武说:“浏阳菊花石如果采取科学的开采方法,可使百年后它也不会枯竭。如果继续盲目滥采,不出十年,浏阳将面临菊花石资源枯竭的局面。如何把原石资源发展利用好是整个菊花石行业的头等大事。目前,由于缺乏相关部门的统筹和监管,资源面临垄断,哄抬价格等混乱的局面,严重影响了行业的健康发展。
      陈继武坦言,资源的稀缺性决定其产量极其有限,依靠本地的资源难以长久发展。菊花石资源是因海底淤泥中的物质聚集形成燧石结核而产生的,早在1740年发现于浏阳大溪河底,后又在湘西泸溪县、江西吉安、湖北、广东、广西、贵州以及日本等地区及国家有矿藏,其形态各具特色。随着市场的不断增大,欣赏理念不断变化,我们的思维和观念不应封闭在浏阳这个地域框架中,浏阳菊花石的主要优势在于做雕刻,而其它地方的多为天然赏石,面向更广。浏阳只有将全国各地的菊花石资源聚集,最后形成一个中国菊花石的生产加工销售于一体的聚散地,这才是长久的发展方向。
      陈继武在石刻艺术上取得的卓越成就与他在造型基础上所下的苦工是分不开的,谈到如何鉴定一件好的菊花石雕作品时,陈继武说,一幅好的作品不可或缺的三大要素为:好的原材料、独特的创意、精湛的技法。“菊花石雕行业美术基础很重要,所有的创意、灵感、对石头的悟性都是基于你的美术功底,只有扎实的绘画基础,你的这些创意才能得以体现。”一件精美的菊花石雕成品,少则两三个月,多则三五年,每一朵菊花,每一件作品,都是手工完成:用一个类似于螺丝刀状金刚石做成的“磨头”,一点点理出菊花石的花瓣、添枝加叶,雕成丛丛菊花。这就要求在雕刻的时候手一定要稳,才能保持菊花的完整形状。
      陈继武于1998年创建“精艺斋”,2005年创建“陈继武菊花石工艺长沙馆”,2007年创建“陈继武菊花石艺术陈列馆”,其经营管理在菊花石业内处于领先地位。但陈继武对行业人才培养表示担忧:“当前企业利润少,从业人员的工资不高,带来的连锁反应就是没有人才愿意投身到这项事业里来。”现在在浏阳永和镇从事菊花石雕刻的艺人没有太多的艺术知识,通过纯体力劳动赚取工钱,因循守旧,少有创新。对此,陈继武表示,好东西不能物尽其用,主要原因是缺乏真正的“伯乐”,提高业者素质是菊花石行业可持续发展道路的重要步伐。
      自立门户近20年的陈继武,在实际管理和运营中十分注重培养人才。1998年,陈继武在长沙市才常路开设的第一家前店后厂店面“精艺斋”,就已收有学生7名,一边做教学、一边搞创作。此后共收学生90多名,常年安排就业人员40多人,经常义务为从业人员提供技术援助,一直被誉为湖南菊花石行业人才培养的领头人物,深受社会各界的高度评价。
      近年来,陈继武以及菊花石协会的其他伙伴除了大量在国内的高等美院招募优秀学子以外,还经常自己出资参与一些国内外的石雕文化节。“这么做的目的,除了宣传和展示我们独具魅力的菊花石外,还可以将我们的一些创新作品拿出来给更多人欣赏,期待能在众多‘青睐者’中觅得人才。”对此,陈继武呼吁有关政府能够出台一些强制性规定,保护和合理利用好这份“奇葩”,并且从资金和政策上进行有计划的行业规划和人才培养策略。陈继武呼吁:“我们不该滥用老祖宗留下来的好东西,而应该将这些美好的东西留给我们的子孙后代!”

 

 
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