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平朴之中见清纯_中国信息报
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更新时间:2012年01月12日 08:18:05

平朴之中见清纯

——贺龙强花鸟画印象
■ 陈小奇 /文
 
    贺龙强先生慈眉善眼,拙于言而敏于思,有灿烂文心而无诡谲霸悍。
    作为立志于花鸟画创作的贺龙强先生,把题材界定为梅、兰、菊、竹、荷,其实是有风险的,因为在中国美术史上,以这些题材来锤炼自己的艺术语言,使之成为经典作品的艺术大师不少,实属难以逾越。但贺龙强先生毅然决然的选择无疑体现了他的自信,也体现了他对这些物种的品格的挚爱,其实质是他对一种高贵的人格精神崇尚。
    有联咏竹曰:“根生大地,渴饮甘泉,未出土时先有节,时接苍天,枝柏云梦,及凌云处尚虚心”,这种对竹的品质的礼赞实际上是画家、诗人借竹子来颂扬人的某种品质,也是一种人格精神的物化。
    笔者特别喜欢贺龙强先生画的一幅墨竹,这是一幅有着仿古底色的四尺生宣条屏,画面兀立着一块嶙峋怪石,石头后面斜生二竿修竹。疏淡而生动的几枝墨竹写出了迎风招展的野逸之态,其竹枝的线条和骨节瘦劲,清削、内敛而富有弹性,二竿修竹宛若二位俊朗少年在风中轻盈迈步,其儒雅、其清秀、其清纯、其青春、其阳光,垂手可掬,甚至可以听得见月光洒在他们身上清爽的声音,可以品味得出他们虚怀若谷的、不卑不亢的、超凡脱俗的味道。寥寥数笔何以能勾画出如此动人而清凉的世界?不着色彩何以表现出如此丰富的内涵?笔者认为,这是贺龙强先生修身养性、托物寄情的精神外化,特别是他的题材耐人寻味。地北天南四海居,客中消息近何知,赠君翠竹寄心意,聊报平安代简书。
    再品读贺龙强先生的其他花鸟作品,觉得他对白石老人的艺术语言曾做出过潜心的研习和摹写,但又深谙其中三昧,笔者相信贺龙强先生对白石老人“学我者生,似我者亡”有着深刻的理解。无疑,前者之“我”指的是精神;后者之“我”指的是技巧和形式。白石老人在中国美术史上被誉为“画圣”,在于他在诗、书、画、印方面的卓越贡献。因此,贺龙强先生并未生搬硬套地去照抄白石老人的艺术语言,只是“唯我所欲者探之”,这不失为一种睿智的选择。试想,假如你的画和齐白石的一模一样又有什么价值呢?“艺术的价值在于创造”,这应该是每一个艺术工作者都必须明白的道理。笔者姑且不去评价贺龙强先生在艺术创作上如何求新求变,只是觉得他的人性中的和善在自己的绘画作品中展露无遗。
    荷花与和平鸽都是老百姓喜爱的题材,因为它们象征和平和高洁。“出淤泥而不染,濯清莲而不妖”是对荷花品格的真实礼赞,贺龙强先生选择的题材以荷花居多。那么,贺龙强先生画荷花和画和平鸽除了礼赞其品格以外,是否还另有希冀呢?有!他希望祖国繁荣富强,人民一团和气。所谓“云烟供养”、“紫气东来”、“一团和气”或者现在叫“和谐”,都是他所向往和追求的。但作为画家,他深知不可能在社会上纵横捭阖,运筹帷幄,教化世界。他只有用画笔,用浓墨重彩,来抒发对生活的热爱。
    贺龙强先生为人沉稳,处事低调,他的画是平凡的,也是平和的。平和是一种境界艺术家都希望自己的作品有着震撼人心的分量和摄人心魄的张力的时候,贺龙强先生从容、淡定地处世,平朴、清纯地表达,这种内敛和蕴藉的力量同样能够震慑人心。
 
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